Фон – проблема, знакомая многим гитаристам. При подключении к усилителю слышен не чистый звук, а неприятный писк или гул, усиливающийся при вращении ручки громкости. Хорошо, если проблема впервые заявит о себе на репетиции, гораздо хуже – при подготовке к студийной записи или на концерте. Экстренным решением может стать специальная педаль, убирающая шум, но она – не панацея. Исправный инструмент фонить не должен. Причин неприятности несколько, одна из распространенных – отсутствие надежного экранирования. По какому принципу оно работает? Как экранировать гитару? Какие материалы для этого использовать?
Что фонит?
Конечно, перед обращением к мастеру или самостоятельным экранированием следует установить истинную причину шума. Она может скрываться не только в электрогитаре, генераторе сигнала, но и устройствах, использующихся для его передачи и трансформации, в частности:
- Кабель. Самый простой метод определить исправность шнура – подключение к гарантированно “рабочему” инструменту. Определить состояние можно и визуально, но для этого придется разобрать штекеры. Каждое отключение и подключение к усилителю – это механическая нагрузка, способная привести к отрыву контактов, проводков, их замыканиям. Появление постороннего шума, треска, писка в такой ситуации – обычное дело. Кабель можно восстановить, перепаяв контакты, либо заменить его новым.
- Блок питания. Гитарные примочки, педали и процессоры могут работать как от батареи, так и от блока питания. Параметры напряжения и тока, генерируемых блоком низкого качества, часто далеки от идеалов, возникают помехи, провоцирующие появление фона. Рекомендуется перейти на 9-вольтовую батарейку. Проблема исчезла? Значит, дело было именно в блоке.
- Примочки. Такое бывает нечасто, но вероятность нельзя исключать на 100%. Если при прямом подключении к усилителю фон отсутствует, а через примочку, педаль, процессор – появляется, то следует разобрать устройство, оценить состояние контактов, проводков.
Наконец, четвертая причина – темброблок гитары. Определить, что проблема именно в нем – не слишком сложно. Нужно напрямую подключиться к усилителю и “поиграться” с ручкой громкости. Фон появляется на максимуме, но исчезает – на минимуме? Вывод однозначный – электроника подвержена влиянию внешних электромагнитных полей. Экран изолирует ее, решит проблему.
Общие моменты
Перед началом работы и выбором материала нужно запомнить следующее:
- Показатель качества экранирования – идентичность фона при снятии рук со струн и металлических элементов. Правило актуально для гитар с открытыми датчиками. Проверять качество необходимо на усилителе без заземления.
- Экран эффективен только при подключении к сигнальной земле, соответствующему контакту джека.
- Сопротивление экранирующего материала – вторичный показатель. Практика показывает, что погоня за максимальными значениями не имеет особого смысла, вполне достаточно и “обычных” 50 килоом.
Материалы
Теперь нужно подробнее познакомиться с материалами, использующимися для экранирования. Самый простой вариант – алюминиевая фольга. Приобрести ее можно в любом хозяйственном магазине, именно она используется для приготовления множества блюд в духовом шкафу. Несколько лет назад алюминий был на вершине популярности, ввиду доступности, низкой цены и отсутствия альтернатив. Сейчас он уступает место более технологичным решениям. За дешевизной и доступностью скрывается немало негативных моментов:
- Недостаточная прочность. Работать с фольгой непросто – она сильно мнется и постоянно рвется.
- Трудности соединения. Залог эффективности экрана – замкнутость. Листы фольги должны быть соединены между собой, причем не клеем, являющимся диэлектриком, а пайкой. Паять тонкий алюминий сложно, он постоянно прожигается, вдобавок требуется специальный флюс с выраженным неприятным запахом.
- Ухудшение звучания. Алюминиевый экран становится конденсатором, фильтром, блокирующим высокие частоты. Звук становится беднее, лишается “звонкости” и полутонов. По итогу вся трудоемкая работа оборачивается не положительным, а отрицательным результатом. От фона удается избавиться, но дорогой оригинальный Fender, который многие ценят именно за характерную “хрустальность”, звучит как дешевая китайская реплика.
Единственное применение алюминия, которым не брезгуют мастера – экранирование пикгарда. Конечно, они пользуются не фольгой из хозяйственного магазина, а специальным скотчем. Его гораздо проще клеить, плотного соединения отдельных отрезков удается достичь без пайки и других трудоемких манипуляций.
Графит
Материал, активно использующийся как “заводской” экран множеством именитых производителей, в том числе легендарными Ibanez и Fender. Он представлен в виде краски с токопроводящими свойствами. После нанесения жидкая фракция, растворитель, испаряется, на поверхности остается однородное покрытие, блокирующее внешние электромагнитные наводки и помехи.
Краска доступна как в “обычном” жидком виде, так и в формате аэрозолей, баллончиков. Может показаться, что второй вариант гораздо удобнее, но на практике – характеризуется массой негативных моментов:
- Выраженный неприятный запах. Он куда сильнее, чем у акриловых красок, любимых поклонниками граффити. Работа в помещении с плохой вентиляцией – настоящее мучение. Не лишне использовать респираторы и другие средства защиты органов дыхания.
- Низкая прочность. Внутренние поверхности темброблока не контактируют с внешней средой, надежно прикрыты пикгардом, но прочность некоторых аэрозольных красок настолько низкая, что они начинают отслаиваться и трескаться сами по себе. Даже незначительное нарушение целостности экрана делает его бесполезным.
- Агрессивность. В аэрозолях используются очень едкие растворители. Одна капля, попавшая на декоративное покрытие гитары, может разъесть его, на месте контакта образуются пузыри и наплывы. Внешний вид инструмента оказывается испорченным, а восстановление – требует огромных вложений. Конечно, можно работать предельно осторожно, заклеивать все потенциально уязвимые места малярным скотчем, но цена ошибки очень высока.
Графитовая краска в банках заслуживает куда более лестных отзывов. По следам кисти можно сделать вывод, что именно ее используют как базовый экран упомянутые выше Fender и Ibanez. Для состава характерна достаточно густая консистенция, но это – скорее плюс, чем минус. Повышается точность нанесения, снижается опасность случайно капнуть на корпус, испортив лак. Впрочем, даже при попадании остается вероятность благоприятного исхода. Растворители в жидкой краске куда менее агрессивные, чем в аэрозольной.
Единственный недостаток – постоянное оседание графитовой фракции на дно. Нужно снова и снова перемешивать краску, чтобы ее консистенция была равномерной. Это несколько затрудняет работу, но небольшие трудности на 100% компенсируются идеальным результатом.
Медь
Первый вариант – эмилак. Это комбинация лака и медного порошка. Наносится она по типу обычной краски, кисточкой. В теории, у этого покрытия нет недостатков. Оно должно характеризоваться максимальной экранирующей способностью и прочностью, недоступной графитовому аналогу.
Практика, к сожалению, далека от теории. Защитный слой действительно оказывается прочным, не подверженным отслоению, разрушению при механических нагрузках, но зачастую – не устраняет фон. Связано это с неравномерным распределением медного порошка.
Куда надежнее и удобнее – медный скотч. В отличие от алюминия, медь не склонна мяться и рваться, оклеивать темброблок гораздо проще. “Лоскуты” прочно схватываются, объединяются в неразрывный экран безо всяких дополнительных манипуляций вроде пайки. Дополнительный плюс медного скотча – универсальность. Он подходит не только для темброблока, но и датчиков, звукоснимателей, проводов и других элементов.
Подведение итогов
Экранирование однозначно не повредит электрогитаре. В особенности это актуально для выступающих музыкантов, которым регулярно приходится подключаться к сценическому оборудованию. Ошибка звукорежиссера или электрика, неправильная коммутация, плохое состояние отдельных устройств – все это может испортить концерт. Вместо чистого звука из колонок раздастся неприятный писк.
Оптимальные материалы для экранирования – жидкая графитовая краска или медный скотч. От алюминия или цинковых грунтов лучше отказаться. Они привлекают невысокой ценой и доступностью, но не позволяют добиться желаемых результатов.